映画と写真2

本書は、『映画 × 写真』の第２弾です。今回は、ヒッチコックの名作「裏窓」からクリストファー・ノーラン監督の「メメント」、韓国映画の「J S A」、日本映画の「砂の女」など世界各地の名作12作品を選定。なぜこれらの映画が深く記憶に残るのか。スリリングでミステリアスな映画に仕組まれていたのはまたも＜写真＞だった。監督たちの見事な映像センス。今回も「映画」の中に登場する「写真」が引き起こす謎と魅力に迫ります！

【目次】
はじめに　
『裏窓』— 主人公を職業カメラマンに仕立てたヒッチコック流映像術
『メメント』 — 記憶にシンクロさせたポラロイド写真の仕掛け
『去年マリエンバードで』— 「起源としての現実が存在しない」驚くべき映画
『砂の女』— 砂丘で無限地獄にはまったカメラを持った男の絶望と希望
『８月のクリスマス』— 微笑みの「遺影」と奇蹟の瞬間
『たまゆらの女』—高速鉄道と写真が揺さぶった中国詩人の伝統的世界
『ソラリス』 — 「複製」を巡る宇宙的で秘儀的な映像作品
『クラッシュ』 — 〈愛に満ちた精神病理学〉と写真コレクション
『シティ・オブ・ゴッド』— 少年ギャング団の公式カメラマンが撮ったスクープ写真
『キリング・フィールド』— クメール・ルージュ幹部が隠し持っていた「家族写真」
『ＪＳＡ』— エンディングに埋め込まれた一枚の写真の衝撃波
『地雷を踏んだらサヨウナラ』— 一ノ瀬泰造がアンコー ルワットに向かった真の理由
あとがき